曾見一梅花圖卷,絹本,設色,畫上有馬麟署款。祝允明書引首“春光圖”,后有沈周、祝允明題,均為真跡,其中,祝允明在題中尚稱:“馬君手挽東皇力,日日花開生意長……?！币苍诜Q贊馬麟畫。此圖款題俱全,似乎為馬麟所畫當無可爭議...[繼續(xù)閱讀]

    明沈周松梅喜鵲圖明代中葉的蘇州地區(qū),經(jīng)濟的快速發(fā)展促使了繪畫藝術的枝茂葉盛,形成了名家輩出的局面,沈周、唐寅、文徵明、仇英就是其中的佼佼者,在繪畫史上被并稱為“吳門四家”。四家之中,尤以沈周名列其首,不僅年齡最...[繼續(xù)閱讀]

    流傳祝允明的草書偽作頗多,常見的如《梅花詩卷》等,有當時人或學生所為,也有后人所仿的。而傳世祝允明作假的字不多見。據(jù)徐邦達先生說,目前看到并確認為他代筆的有蘇州博物館藏《崇國公墓志銘》和日本藏《宋高宗勅書》。...[繼續(xù)閱讀]

    唐寅是明代的杰出畫家,與沈周、文徵明、仇英并稱為“明四家”,在繪畫史上占有重要地位。歷來說他繪畫受業(yè)于周臣,畫風主要承襲南宋李唐一派。他與周臣在繪畫上的師承關系是顯而易見的,由于作品在形體方面有某些共同之處...[繼續(xù)閱讀]

    王彪《桃源仙境圖》,絹本,青綠,無作者署款,藏于故宮博物院。卷前引首及卷后長跋均為張寰所題,跋尾自署:“吾徒王彪臨趙千里……嘉靖戊午(三十七年,1558)石川居士張寰識”。張寰,蘇州人,與文徵明同時,從題中可見,此圖為王彪所作...[繼續(xù)閱讀]

    曾見侯懋功畫《溪山深秀卷》,絹本,設色,無署款,只鈐有侯懋功的印章。侯懋功,字延賞,號夷門,山水師錢穀,是文徵明的再傳弟子。從此卷的風格來看,與文徵明的畫筆相去甚遠,倒接近于華亭一派,如此別調的產(chǎn)生看來與他上追王蒙、黃...[繼續(xù)閱讀]

    有史書記載的孫隆有二人,其一為毗陵(江蘇武進)人,字廷振,號都癡,宣德(1426—1435)年間的宮廷畫家,寫翎毛草蟲,自成一家,號稱“沒骨圖”。朱謀垔《畫史會要》稱其“山水宗二米”,作《雪山宿鳥圖》,冰樹凜凜,望之生寒。其二為瑞安...[繼續(xù)閱讀]

    俞劍華編《中國美術家人名大辭典》載:“葉澄,字原靜,其先吳(今江蘇蘇州)人,畫山水仿董源,為戴進之師?！边@里雖沒有注明葉的生卒年月,如是戴進之師,則葉澄起碼也是元末明初的人了。曾見故宮博物院藏葉澄畫《雁蕩山圖》卷,綾...[繼續(xù)閱讀]

    曾見徐渭《雜畫卷》,紙本、墨筆,藏于云南省博物館。整幅畫于水墨淋漓中益見古質淡雅之趣,是傳世徐渭畫中的精湛之作。自署“柳郎強我以畫,勉應之,卻非故步也,所恕者,不俗耳,嘉靖壬寅金畾”,鈐“徐渭之印”白文,“青藤道人”...[繼續(xù)閱讀]

    陳洪綬(1598—1652),浙江諸暨人,號老蓮,明代末年杰出的畫家。入清后,又自號悔遲。擅畫山水、花鳥、人物,尤以人物故事畫著稱,能一變明代傳統(tǒng)的表現(xiàn)形式,以夸張之法,塑造奇崛不凡的形象,開創(chuàng)了自己孤傲倔強的獨特風貌。他晚年所...[繼續(xù)閱讀]