色彩及背景。宋元白瓷中白釉泛灰的色彩是一種較為嚴(yán)重的偏色,這一點(diǎn)毋庸置疑,它是以白色為主色調(diào),但明顯地能夠感覺到有灰色的存在,而且有色彩固定化的傾向。其實(shí)這是一種歷史色彩,歷代都有,與胎料、釉料、溫度等多種因素...[繼續(xù)閱讀]

    色彩及背景。宋元瓷器中的黃白釉色顯然為復(fù)色的一種,黃白兩色完美地交融在一起,彼此不能分離,已經(jīng)形成了一種獨(dú)立的色彩,但判斷的標(biāo)準(zhǔn)依然為視覺,因此歸根結(jié)底它仍然為一種視覺的盛宴(圖3-15)。黃白釉瓷器與宋代瓷器的象征象...[繼續(xù)閱讀]

    色彩及背景。青白釉色在色彩上比較容易理解,就是青色與白色的融合,這一色彩在隋唐五代時(shí)期就較為常見,但一直未燒制成熟,在呈色上不是很穩(wěn)定,直到宋代景德鎮(zhèn)窯才燒造出了較為成熟的青白釉色,基本不見串色,非常的穩(wěn)定,顯然已...[繼續(xù)閱讀]

    色彩及背景。明清時(shí)期白釉在色彩上繼續(xù)延續(xù)傳統(tǒng),但缺少的是波瀾,相當(dāng)?shù)钠届o(圖3-17),嚴(yán)重的偏色也不多見,固定化的趨勢(shì)尤為明顯,幾乎不見有嘗試性作品。明清白瓷之所以會(huì)出現(xiàn)有著深刻的社會(huì)淵源關(guān)系,因?yàn)槊髑鍟r(shí)期白瓷實(shí)際上...[繼續(xù)閱讀]

    色彩及背景。白釉泛灰的色彩在明清白瓷中十分常見,這是一種傳統(tǒng)色彩,伴隨著白瓷的萌生,隋唐五代、宋元時(shí)期都有見,顯然其并不是一種真正意義上的復(fù)色,白色與灰色并不對(duì)等,是以白色為主色調(diào),在白色之中泛出灰色,這樣的色彩實(shí)...[繼續(xù)閱讀]

    色彩及背景。明清白釉泛黃瓷器在色彩上比較簡單,以白色為基調(diào),微泛出黃色,泛黃的程度不同,組成不同的色彩階段,這種色彩屬于白瓷的衍生色彩,而不屬于嚴(yán)格意義上的復(fù)色,這一點(diǎn)從視覺上看也很清楚。當(dāng)然這種色彩不是明清白瓷...[繼續(xù)閱讀]

    隋代雖然白瓷燒造成功,卻并未出現(xiàn)專一燒造白瓷的窯場(chǎng),但在經(jīng)歷短暫的隋代之后,在唐代高度發(fā)達(dá)的物質(zhì)文化推動(dòng)下,出現(xiàn)了一個(gè)主要燒造白瓷的邢窯。邢窯迅速發(fā)展,成為唐五代時(shí)期燒造白瓷的名窯。其產(chǎn)品“通銷全國”(圖4-1),正是...[繼續(xù)閱讀]

    定窯是宋元時(shí)期主要燒造白瓷的窯場(chǎng),其窯址在今天河北省的曲陽縣,因曲陽在唐時(shí)屬定州而得名,為宋代官哥汝定鈞五大名窯之一。下面我們來看其主要特征:淵源。定窯的前身是河北曲陽窯,在唐代就存在,但不是以燒造白瓷為主,黑瓷...[繼續(xù)閱讀]

    明清白瓷窯口特征比較復(fù)雜,從大量的實(shí)物標(biāo)本來看,傳統(tǒng)的白瓷在進(jìn)入明清時(shí)期之后,雖然被青花瓷排擠出主流市場(chǎng),但是其燒造方法依然是延續(xù)傳統(tǒng),我們不能說明清白瓷在窯口上依然是屬于定窯系統(tǒng),因?yàn)槎ǜG系在元代慣性基本上已...[繼續(xù)閱讀]

    1、敞口。敞口是指口部外張比較大的口部特征。從器形上看,隋唐五代白瓷敞口的造型十分普遍,如碗、盤、碟、壺等都常見,以白瓷碗為最多(圖5-1)。隋唐五代白瓷在造型上衍生性很強(qiáng),常見的主要有大敞口、小敞口、微敞口等,其中以...[繼續(xù)閱讀]