俗話說“眉目傳情”,眼睛是“心靈的窗戶”,把眼睛畫好是五官線描的重點。敦煌壁畫人物眼睛的畫法代表性的如佛陀、菩薩、飛天伎樂等,多慈眉善目。尤其是菩薩,眼睛細長,常常雙目低垂下視,似在恭聽,又似在思想;天王、金剛力士...[繼續(xù)閱讀]

    嘴是重要的個性、表情器官。勾描時要注意不同性別、年齡之間的差異。傳統(tǒng)人物畫女性的嘴唇薄而小,如菩薩、飛天、侍女等;男性的嘴唇寬而厚,如武將、天王等。嘴的閉合線一定要重,外唇的邊緣線要虛。...[繼續(xù)閱讀]

    鼻子的種性特點很強,不同種族、性別、年齡的人鼻子的結(jié)構(gòu)規(guī)律相同,但描法略有不同。菩薩、飛天的鼻子軟似無骨,鼻梁挺直且較長,鼻翼較小,表現(xiàn)一種尊貴端莊、靈秀俊美的神志;天王力士則硬氣骨感,要把握好其特點。...[繼續(xù)閱讀]

    耳朵在頭部兩側(cè),沒有動作表情的變化。敦煌人物畫中佛陀、菩薩、飛天等兩耳垂肩,大而夸張,意在表達非凡尊貴之相;武將等則與傳統(tǒng)人物近似,畫時要注意結(jié)構(gòu),轉(zhuǎn)折要有節(jié)奏感。...[繼續(xù)閱讀]

    眉、須、發(fā)在表現(xiàn)人物的種族、性別、年齡、性格等特征上起著重要的作用。菩薩長眉連鬢、細軟下彎、形如初月;天王、羅漢的眉毛多為劍眉或八字眉。須發(fā)的特點是柔軟富有彈性,生長有規(guī)律,畫時要分股、分組不能亂,按性格、年...[繼續(xù)閱讀]

    手的動態(tài)最為多變,有“第二表情”之稱。敦煌壁畫里的手姿變化無窮、百看不厭,是中國佛畫中超寫實的藝術(shù),有極富夸張的韻律之美。“畫人難畫手”,在千佛一面的佛教造型中,手是唯一富于生命的部分。敦煌壁畫手的畫法概括簡練...[繼續(xù)閱讀]

    古代人物畫赤足居多,在敦煌壁畫和佛像繪畫的菩薩、佛像、飛天、羅漢中都可看到。畫腳時應注意不同年齡、性別腳的特點,畫時注意腳的結(jié)構(gòu),佛陀菩薩的腳概括夸張,有節(jié)奏感。...[繼續(xù)閱讀]

    古代人所穿的衣服質(zhì)料多為綢緞、布麻等,大多衣服寬松、裙帶飄舉。勾衣紋時應把握好線與線之間的關(guān)系,順鋒、逆鋒靈活運用,頓挫有變,疏密有致,做到骨法用筆。...[繼續(xù)閱讀]

    頭部是線描人物練習的重點,勾線正確與否直接關(guān)系到人物的神態(tài)表情,從起筆到完成,要始終注意五官之間的關(guān)系和比例。...[繼續(xù)閱讀]

    眼睛嘴唇鼻子耳朵...[繼續(xù)閱讀]