客觀地說,尚長榮學(xué)戲的條件是優(yōu)越的:能拜到好的老師;能隨時隨地得到父親的指點;能有機會邊學(xué)邊練——此時,尚劇團正在全國巡演,他跟在父親身邊也就有了不少實踐機會。一切看上去都很順利很圓滿,然而,突然他遇到了麻煩,碰到...[繼續(xù)閱讀]

    尚家跟西安的緣分,最早應(yīng)當追溯到1949年剛剛建國之時。當時,陜西西安的商人趙清泉到北京邀角兒。他的本意是,如果四大名旦都能去,更好;如果不行,能邀請到他們其中的一位,也算完成任務(wù)。后來,他只邀請到了程硯秋。這個時候的...[繼續(xù)閱讀]

    尚長榮第一次到過西安之后,一晃過去了六年。1957年7月,還是因為尚小云,尚長榮又有了第二次到西安的機會。可以說,此行對他而言有著特殊的意義——他結(jié)識了他一生摯愛的姑娘高立驪。巧的是,尚氏父子這次能夠到西安,緣于趙清泉...[繼續(xù)閱讀]

    兩次西安之行,西安這座城和城里的人,都留在了尚小云、尚長榮的腦海中。誰也不會想到,這其實是在為他倆日后遷居西安奠定基礎(chǔ)。1958年11月,應(yīng)全國政協(xié)的邀請,尚小云在長安戲院演出《梁紅玉》。演出中,他不小心一腳踩在地毯的...[繼續(xù)閱讀]

    在戲曲界,甚至在整個文藝界,尚長榮和夫人高立驪感情甚篤,家庭美滿幸福,都是出名的。如果說尚長榮真的是一個幸運的人的話,那么,他最大的幸運,是他遇到了高立驪。當然,對于高立驪而言,遇到尚長榮也是她最大的幸運。每當有人...[繼續(xù)閱讀]

    北京,對于京劇來說,是發(fā)源地,是根系所在地;上海,對于京劇來說,是除北京以外的最大演出市場。這個遠東大都市的包容和繁華、商業(yè)的高度發(fā)達,強烈吸引著京角兒。早年在梨園行當,曾經(jīng)一度流行著這樣一句話:“北京成名,上海賺錢...[繼續(xù)閱讀]

    如果把“文革”作為分水嶺的話,之前,客觀地說,尚長榮一直生活在父親尚小云的羽翼之下——盡管他早已能獨挑大梁主演以花臉為主角的大戲,也能很有主見地參與創(chuàng)作。但是,尚小云德高望重的名旦身份,以及陜西省京劇院院長的職...[繼續(xù)閱讀]

    相對從北京遷居西安,尚長榮從西安遷居上海,過程復(fù)雜曲折得多。這也難怪,早先,尚長榮只有個不到二十的毛頭小伙子,一個學(xué)戲時間不長的普通演員,一片襯托父親尚小云這朵紅花的綠葉,他是跟著父親遷居而遷居的;如今,他是名角兒...[繼續(xù)閱讀]

    20世紀60年代的政治氣候,變化多端,它對戲曲本身,也有很大影響。盡管始于1948年的戲改,到1962年時,已經(jīng)改了十多年。但是,毛澤東對文藝界現(xiàn)狀(包括戲曲)仍然非常不滿。他的不滿,其中之一便是,“許多文藝部門至今還是‘死人’統(tǒng)治...[繼續(xù)閱讀]

    在全國第一次京劇現(xiàn)代戲觀摩演出大會之后,全國各地區(qū)也都紛紛舉辦這樣的觀摩演出大會。比如,東北地區(qū)的演出大會,于1965年5月20日在沈陽開幕,主要劇目有《紅石鐘聲》、《天天向上》、《雪嶺蒼松》、《插旗》、《一顆珠》等...[繼續(xù)閱讀]