盧梭自畫像人人都做夢,一覺醒來,夢也就散了。盧梭卻把他的夢緊緊抱在懷里,舍不得松開,就像他的一幅畫《抱洋娃娃的小孩》,這孩子說不準(zhǔn)就是童年的盧梭。盧梭是個窮孩子,父親是工人,母親是農(nóng)民,小時候肯定沒錢給他買玩具,所...[繼續(xù)閱讀]

    凡·東根,荷蘭籍的野獸派畫家,他不像馬蒂斯、杜菲等法國人,他是一頭從鹿特丹自己把自己販運到巴黎來的野獸,一大群法國野獸派圍著他那大紅大綠的顏色打量了又打量,便認(rèn)可了。凡·東根家墻上掛了二十來個空畫框。為什么是空...[繼續(xù)閱讀]

    克萊因,1928年出生于法國南部的尼斯。在他二十六歲那年,馬蒂斯以八十五歲的高齡在尼斯逝世?？巳R因的父母都是畫家,或許還是馬蒂斯的追隨者?？巳R因不愿意當(dāng)野獸派,他從尼斯一幢樓房的窗戶上優(yōu)美地往下一跳——克萊因張開雙...[繼續(xù)閱讀]

    克利,父親是德國音樂家,母親是具有法國血統(tǒng)的瑞士人。有著德國國籍的克利在納粹黨上臺后聽從妻子的勸阻回到了出生地瑞士。而克利一幅有關(guān)魚的作品:《魚的魔術(shù)》早就宿命般地替他設(shè)計了一種可能的命運——一塊被網(wǎng)兜住的...[繼續(xù)閱讀]

    馬蒂斯是野獸派的代表人物,青年時代曾在巴黎裝飾美術(shù)學(xué)校學(xué)習(xí),1895年進(jìn)巴黎美術(shù)學(xué)院,從象征派畫家莫羅學(xué)習(xí),后受后期印象派的影響,并吸取東方藝術(shù)及非洲藝術(shù)的表現(xiàn)方法,形成“綜合的單純化”畫風(fēng),并提出“純粹繪畫”的主張...[繼續(xù)閱讀]

    高更早期作品追求形式的簡化和色彩的裝飾效果,但還沒有擺脫印象派的手法。后來多次到法國布列塔尼的古老村莊進(jìn)行創(chuàng)作,對當(dāng)?shù)氐娘L(fēng)土人情、民間版畫及東方繪畫的風(fēng)格感到興趣,逐漸放棄原來的寫實畫法。由于厭倦城市生活,向...[繼續(xù)閱讀]

    在可以被當(dāng)成二十世紀(jì)探索繪畫先知的十九世紀(jì)畫家中,從成就和影響來說,最有意義的乃是塞尚。塞尚不是一般意義的畫家,他用色彩創(chuàng)造了自然。他的意義和功績在于他是二十世紀(jì)繪畫的導(dǎo)師?！堵芬住W古斯特·塞尚》《藝術(shù)家的...[繼續(xù)閱讀]

    杜米埃的蒸汽火車頭嗚——一聲響,我就坐上了那節(jié)三等車廂,抱孩子的婦女,膝頭放著雞蛋筐子的婦女——我見過太多這樣的婦女了,自家雞下的蛋舍不得吃,攢一筐提到集上去賣,然后買回來一些急等著用的油鹽醬醋,或者逢年過節(jié)回去...[繼續(xù)閱讀]

    透納的浪漫主義風(fēng)景畫,與十九世紀(jì)英國文學(xué)中浪漫主義作品的影響是分不開的。浪漫主義詩人拜倫、雪萊,這時正活躍在英國文壇上,他們同透納有過交往。透納的風(fēng)景畫《恰爾德·哈羅爾德》便取材于詩人拜倫的同名長詩。我總愛臆...[繼續(xù)閱讀]

    德拉克洛瓦是法國杰出的浪漫主義畫家。有“浪漫主義的獅子”之稱。他情感豐富,知識廣博,有多方面的才能,他還擅長音樂,有較高的文學(xué)修養(yǎng)。他美妙的日記,成了他所生活的時代的記錄,在藝術(shù)理論上德拉克洛瓦也頗有建樹。從《...[繼續(xù)閱讀]