巴赫于1722年至1723年間創(chuàng)作了這部受難曲，其全部歌詞引用《約翰福音》第十八章及第十九章所記載的耶穌受難的情節(jié)，并少量插入了一些《馬太福音》中的詞句以及當(dāng)時(shí)漢堡參議員B.H.布洛克斯的詩(shī)句。該曲的中心思想是表現(xiàn)“基...[繼續(xù)閱讀]

    這部作品原名為《有各種變奏的詠嘆調(diào)》，大約作于1741年，當(dāng)時(shí)俄國(guó)派駐薩克森公國(guó)的大使凱瑟林伯爵請(qǐng)巴赫為他寫(xiě)一首曲子，以便度過(guò)失眠的夜晚。當(dāng)時(shí)為伯爵演奏這部作品的是巴赫的學(xué)生J.T.哥德堡，作品因此又名《哥德堡變奏...[繼續(xù)閱讀]

    這部作品大約于1722年完成，其標(biāo)題并非巴赫本人所命名，全套作品包括六首曲子，其中五首收集在巴赫為第二任妻子安娜·瑪格達(dá)琳娜所編輯的樂(lè)譜集的第一集中，因其風(fēng)格近似法國(guó)音樂(lè)情調(diào)而被后人賦予《法國(guó)組曲》之名。首選...[繼續(xù)閱讀]

    這部作品創(chuàng)作于1725年，與《法國(guó)組曲》一樣，巴赫的這部作品的標(biāo)題也非他本人所取，其緣由眾說(shuō)紛紜，版本甚多。但在現(xiàn)今發(fā)現(xiàn)的最早的手抄本《法國(guó)組曲》《英國(guó)組曲》上，巴赫的親筆題詞都寫(xiě)明，這兩個(gè)組曲是獻(xiàn)給他的第二...[繼續(xù)閱讀]

    這部作品本是巴赫為兒子所作的鍵盤(pán)教材，創(chuàng)作于1720年，以“創(chuàng)意曲”命名是想表明他的觀點(diǎn)，即學(xué)彈鋼琴的目的并非僅僅是為了會(huì)演奏，而是應(yīng)將它作為一種學(xué)習(xí)作曲的入門(mén)途徑。為此，他特地在曲集上注明：“對(duì)于鋼琴愛(ài)好者...[繼續(xù)閱讀]

    在巴赫的時(shí)代，意大利音樂(lè)迅速發(fā)展，對(duì)整個(gè)歐洲影響極大。巴赫對(duì)意大利音樂(lè)有著很深入的研究，他采用維瓦爾第的協(xié)奏曲形態(tài)，嘗試在大鍵琴上表現(xiàn)合奏與主奏的效果。巴赫的《意大利協(xié)奏曲》作于1734年，與《法國(guó)組曲》合為...[繼續(xù)閱讀]

    巴赫的獨(dú)奏大提琴組曲大約作于1717年。這一套組曲采取標(biāo)準(zhǔn)的古典組曲形式，即集數(shù)種古典舞曲組成。在音樂(lè)史上，巴赫的這套作品地位很高，但在欣賞過(guò)程中卻需要有相當(dāng)高的西方古典音樂(lè)素養(yǎng)和耐心——兩個(gè)多小時(shí)的獨(dú)奏，旋...[繼續(xù)閱讀]

    巴赫為獨(dú)奏小提琴而作的奏鳴曲與組曲一共六首，大約作于1720年。據(jù)推測(cè)，他是為當(dāng)時(shí)克滕宮廷樂(lè)團(tuán)的小提琴演奏家約瑟夫·史比斯所作。在這六首奏鳴曲與組曲當(dāng)中，巴赫設(shè)計(jì)了小提琴所能演奏的一切和弦，使用了幾乎不可能演...[繼續(xù)閱讀]

    巴赫的小提琴奏鳴曲，一般是指為小提琴和大鍵琴所作的六首奏鳴曲，大約作于1717年至1723年。著名的巴赫評(píng)論家史懷哲認(rèn)為，悲痛與神秘感是這六首有伴奏奏鳴曲的主要內(nèi)涵。他說(shuō)：“悲痛支配了這些作品，巴赫可能是在失去前妻...[繼續(xù)閱讀]

    管風(fēng)琴圣詠曲是指根據(jù)教堂圣詠旋律作曲的管風(fēng)琴曲。在17世紀(jì)以前，管風(fēng)琴并不為教徒的歌唱作伴奏，而是為祭司或合唱團(tuán)作序奏或與合唱團(tuán)交替進(jìn)行，有時(shí)甚至是完全替代了合唱團(tuán)。巴赫是一個(gè)虔誠(chéng)的宗教徒，他一共為教堂創(chuàng)作...[繼續(xù)閱讀]