指作畫要枯中有潤,枯潤相生相成。枯,指干枯,枯燥;潤,指滋潤、華滋。“枯”與“潤”是中國畫論中一對相互對立、相互依存的范疇。在中國畫創(chuàng)作中,只有充分運(yùn)用發(fā)揮水墨的“枯潤”變化,才能更好地表現(xiàn)對象的形象乃至為其寫照...[繼續(xù)閱讀]

    中國畫論指水墨與色彩的關(guān)系。有“色墨交融”,有“色不礙墨,墨不礙色”,“以色助墨光,以墨顯色彩”,“墨中有色,色中有墨”等。色與墨并用,多見淺降山水,寫意花鳥。但色與墨又是矛盾的,如古代人物畫重色輕墨,謝赫“六法”中...[繼續(xù)閱讀]

    “老”與“嫩”相對,為表現(xiàn)繪畫作品中用筆用意的老與嫩的高度統(tǒng)一?！澳邸庇袝r(shí)近于幼稚,近于文弱,秀氣,近于生而不熟,軟弱無力?！袄稀庇袝r(shí)近于枯槁,近于堅(jiān)硬,蒼古,近于熟而不生,粗而無韻。由嫩而老其勢順而易,由老返嫩其勢...[繼續(xù)閱讀]

    “粗”與“細(xì)”相對,指概括畫家個(gè)性和風(fēng)格的粗細(xì),及筆墨形跡的粗細(xì)等的一對范疇。粗:指粗略、簡括,粗毫、粗筆;細(xì):指細(xì)致、詳盡、細(xì)毫、細(xì)筆。其中粗細(xì)有內(nèi)外之分。內(nèi)就是畫家的意思,畫家的修養(yǎng),以及畫家的個(gè)性和風(fēng)格;外就...[繼續(xù)閱讀]

    指畫家和繪畫作品中景物所具有的特質(zhì)和感情?！靶浴庇址Q為本性,包括畫家的人性、品性、及創(chuàng)作個(gè)性?！兑住で吩?“利貞者,性情也?！薄肚f子·繕性》云:“然后民始惑亂,無以反其性情而復(fù)其初?！敝袊嬚撜J(rèn)為:畫家的稟賦和...[繼續(xù)閱讀]

    指畫面形象的前后左右的相互關(guān)聯(lián)和照應(yīng)。民間又稱“顧盼”。凡畫中的人與物,都不能孤立存在,一幅畫中的人與物,都應(yīng)相互“顧盼”,不能失去呼應(yīng)。畫中人與物的呼應(yīng),有外表上的,也有思想感情上的內(nèi)在呼應(yīng)。外表呼應(yīng)靠動作表...[繼續(xù)閱讀]

    “遠(yuǎn)”與“近”相對,指繪畫中常作相互映襯、對比的一對概念,以辯證地表現(xiàn)對象位置相互的遠(yuǎn)與近的藝術(shù)方法。元代黃公望《寫山水訣》:“山水之法,在乎隨機(jī)應(yīng)變,先記皴法不雜,布置遠(yuǎn)近相映,大概與寫字一般,以熟為妙,紙上難畫...[繼續(xù)閱讀]

    “明”與“暗”相對。本指向光為明,背光為暗,明則顯,暗則晦。指繪畫筆墨運(yùn)用的明暗效果。明指筆墨刻露,暗指藏鋒不露。明代董其昌《畫旨》:“余嘗與眉公論畫,畫欲暗,不欲明。明者如觚棱角鉤角是也,暗者如云橫霧塞是也。眉公...[繼續(xù)閱讀]

    “厚”與“薄”相對,常用于概括作品的筆墨形跡和畫家天資才力的深厚與淺薄。清代袁樹題畫:“薄非在筆少,厚豈緣墨多?”清代汪之瑞論畫:“厚不因多,薄不因少?！鼻宕蜃隍q《芥舟學(xué)畫編》:“學(xué)者當(dāng)先求之筆墨之道,而渲染點(diǎn)綴...[繼續(xù)閱讀]

    “隱”與“顯”相對,一般指繪畫上表現(xiàn)的隱藏與顯露的方法。畫面上的隱顯及審美情趣的得失與對事物的隱顯情狀進(jìn)行審察品味不同有極大關(guān)系。清代布顏圖《畫學(xué)心法問答》云:“夫繪山水隱顯之法,不出筆墨濃淡虛實(shí)。虛起實(shí)結(jié)...[繼續(xù)閱讀]