當(dāng)代著名藝術(shù)理論家陳傳席曾說:“20世紀(jì)中國工筆畫的發(fā)展,有幾個脈絡(luò)值得注意,一是中國工筆畫的古代傳統(tǒng),包括院體工筆和古代壁畫、民間繪畫這三條脈絡(luò);二是自清代傳教士畫家郎世寧進(jìn)入宮廷之后對于傳統(tǒng)中國畫的適應(yīng)性改良...[繼續(xù)閱讀]

    【弄妝】136cm×68cm2006年劉泉義作品看劉泉義2008年的《攔路酒》,2009年的《山水間》等作品,從畫面上看,似乎與他其他的工筆人物畫作品有著一定的區(qū)別,更多地使用山水畫的畫法,除了五官和頭飾以及手部的處理采用比較寫實的手法...[繼續(xù)閱讀]

    【圣湖】80cm×60cm2010年劉泉義作品劉泉義的工筆重彩,區(qū)別于傳統(tǒng)的工筆畫,他以自己對文化、對傳統(tǒng)、對藝術(shù)的理解,突破了傳統(tǒng)工筆重彩畫的審美模式,在材料上,融合多種現(xiàn)代材質(zhì),更輕快艷麗,貼合現(xiàn)代人的審美;借鑒西方的畫面構(gòu)成...[繼續(xù)閱讀]

    【細(xì)雨中的王家大院】2014年劉泉義作品劉泉義的工筆重彩人物畫多以大氣渾厚寫意的山水為背景,穿插以植物花草的描繪,這是劉泉義人物畫的一個鮮明特色?？v觀劉泉義的繪畫歷程而知,劉泉義最早的時候是畫山水畫,多年的積淀,已...[繼續(xù)閱讀]

    在對線條表現(xiàn)力的挖掘和強(qiáng)化上,劉泉義也做出了不遺余力的努力。在他的作品中,我們會發(fā)現(xiàn)有一個鮮明的特點——線不礙色、色不蓋線,從而使得線條看起來更加具有詩意化與情感化,兩者看似是獨立的兩個審美范疇,但是又無比渾然...[繼續(xù)閱讀]

    最后,劉泉義的工筆人物畫一直努力追求平面化效果,所謂的平面化,即是把客觀形象從三維立體形象變?yōu)槎S平面形象。通常以線造型,并運(yùn)用概括、夸張、提煉、變形等方法,在畫面上展示對象富有裝飾美的平面結(jié)構(gòu)特點?？v觀古今中...[繼續(xù)閱讀]

    【桃花三月】110cm×66cm2007年劉泉義作品當(dāng)今中國繪畫如何發(fā)展,要看它以哪種文化為基礎(chǔ),這是根本所在。如果以西方為尺度來衡量我們當(dāng)今的繪畫,我們將無所成就,更是大錯誤。因為中西文化存在著根本的差異,是兩條不同的道路。中...[繼續(xù)閱讀]

    【凝】107.5cm×73.5cm1993年劉泉義作品畫畫首先要具備平和安靜、純凈自然、自由暢快的胸懷,始終保持輕松自由的心態(tài)。這種良好的心態(tài)需要我們不斷的培養(yǎng)和保護(hù),摒棄一切有擾心境的雜念,無牽無掛。在當(dāng)今商業(yè)味極濃、爭強(qiáng)好勝的...[繼續(xù)閱讀]

    【苗女與植物】108cm×68cm2000年劉泉義作品劉泉義是探索當(dāng)代工筆人物畫影響頗深的一位青年畫家。20世紀(jì)是中國工筆畫復(fù)興的世紀(jì)。20世紀(jì)四五十年代,南有陳之佛,北有于非闇,他們的工筆花鳥畫著重于追溯宋人畫法,從宋人觀照自然的...[繼續(xù)閱讀]

    【聞香】117cm×68cm2000年劉泉義作品明人《巖棲幽事》云:“東坡有詩曰:‘論畫以形似,見與兒童鄰;作詩必此詩,定知非詩人?！嘣?此元畫也。晁以道詩云:‘畫寫物外形,要物形不改;詩傳畫外意,貴有畫中態(tài)?！嘣?此宋畫也?！彼萎?..[繼續(xù)閱讀]