黑釉器的收藏市場在之前的20年里基本上沒有大的變化，但近年來卻出現(xiàn)了突飛猛進的發(fā)展態(tài)勢，這其中的龍頭就是磁州窯類型的黑釉器和建窯、吉州窯黑釉器。這與這三個窯口的歷史文化地位和價值是相符合的。2011年5月11日英國...[繼續(xù)閱讀]

    前文已經(jīng)說過，中國的瓷器分為兩個大類：一為高古瓷器，或稱之為老窯瓷器；一為明清瓷，這兩個大類的分界在元代。高古瓷器的代表為青、白、黑釉，而明清瓷器的代表為青花瓷和彩繪瓷。其中，青花瓷更是被世人稱之為中國...[繼續(xù)閱讀]

    整個青花瓷發(fā)展的歷史，就是鈷料發(fā)現(xiàn)和使用的歷史，因此只要抓住青花鈷料的來源和變化，就能把握住青花瓷器的整個發(fā)展過程，也就能更好地理解青花瓷的興衰史。中國青花瓷大發(fā)展的第一個高峰出現(xiàn)在元代末年，這就是“至...[繼續(xù)閱讀]

    青花瓷的鑒賞收藏必須特別注意其所擁有的獨特的文化內涵。在國內，青花瓷器同時具備了“陽春白雪”和“下里巴人”的雙重特質：“一青二白”的外觀符合中國傳統(tǒng)文化中對為人處世態(tài)度和準則的約定，歷來受到包括王公貴族...[繼續(xù)閱讀]

    中國的彩繪瓷是中國古陶瓷之中的一朵奇葩，它有悠久的歷史，豐富的變化，深厚的內涵，華麗的裝飾效果和較高審美價值，一直以來是古陶瓷收藏界的寵兒?？梢赃@樣認為，黃河彩陶是中國彩繪瓷的起源。早在新石器中期，黃河...[繼續(xù)閱讀]

    中國彩繪瓷發(fā)展演變的一個基本點就是，彩瓷的發(fā)展演變是跟隨彩料的發(fā)展演變同步向前的。宋代以前，彩繪瓷的發(fā)展已經(jīng)具備了幾乎所有的要素，唯一的制約在于紅彩。到北宋晚期特別是金代，山西長治八義窯、介休窯、霍州窯...[繼續(xù)閱讀]

    20世紀末，中國的瓷器收藏市場有一個非常奇怪的現(xiàn)象：同樣尺寸、同樣紋飾、同樣年代的瓷器，彩繪瓷和青花瓷的價格相差不大，在局部地區(qū)或者個別的品種而論，甚至青花的價格還要略高，這種狀況不合理。筆者曾經(jīng)在相關的收...[繼續(xù)閱讀]

    前文已述，瓷器是中國發(fā)明的，在1771年德國的沃森工廠成功仿制出高溫瓷器以前，全球所使用的瓷器均依賴中國出口。所以，中國的外銷瓷也是中國文化對外傳播的載體之一，影響著每一個使用中國瓷器的國家，成為一個文化現(xiàn)象...[繼續(xù)閱讀]

    兩宋及元代，中國外銷瓷迎來了大發(fā)展的良機。中國南方特別是江浙、福建和廣東的各大港口最主要的對外貿(mào)易就是各類瓷器，其中包括了浙江的龍泉窯，福建的建窯、磁灶窯、德化窯和同安窯，中原地區(qū)的磁州窯系，廣東的潮州...[繼續(xù)閱讀]

    中國自20世紀早期新民主主義革命直至1976年文化大革命結束，有長達70年處于歷史巨變的動蕩不安之中，特別是文化的傳承出現(xiàn)了斷裂，故中國的民眾對文化藝術品的賞鑒及認識也處在一個相對滯后及閉塞的狀態(tài)之下。改革開放以后...[繼續(xù)閱讀]