詞的句法與詩很不相同的一個(gè)地方還在于詞中有領(lǐng)字,而詩中基本沒有。領(lǐng)字,又叫領(lǐng)句,它是指用一個(gè)字或兩三個(gè)字用在一句詞的開頭,以領(lǐng)起下文,貫通詞意。如前面我們所引的“料人生悲莫悲于輕別”中的“料”字、“應(yīng)是良辰好景...[繼續(xù)閱讀]

    詞中用得最多的是和近體詩一樣的兩句對(duì),即兩句字?jǐn)?shù)相同、結(jié)構(gòu)一樣、詞性相對(duì)。但近體詩要求兩句之間平仄相反,而詞里面兩句平仄相同的也可以是對(duì)句,即可以平聲對(duì)仄聲,也可以平聲對(duì)平聲或仄聲對(duì)仄聲。如蘇軾《念奴嬌》中“...[繼續(xù)閱讀]

    這在詞中也極為常見,它是由領(lǐng)字引起下面兩個(gè)對(duì)仗的句子,這個(gè)領(lǐng)字一般是一個(gè)字的,有時(shí)也用兩個(gè)字的領(lǐng)字來引起。秦觀《望海潮》:“有華燈礙月,飛蓋妨花?！薄坝小笔穷I(lǐng)字,領(lǐng)起兩個(gè)四言的對(duì)句。柳永《黃鶯兒》:“當(dāng)上苑柳濃時(shí)...[繼續(xù)閱讀]

    鼎足對(duì),它是由三個(gè)字?jǐn)?shù)、結(jié)構(gòu)、詞性都相對(duì)的句子組成,所以也叫三句對(duì)。詞中的鼎足對(duì),多用三言或四言的對(duì)句組成,可以增加詞章的音樂美。鼎足對(duì)在近體詩中是沒有的,在后來的元曲中卻非常多,如馬致遠(yuǎn)【雙調(diào)】《夜行船·秋思》...[繼續(xù)閱讀]

    隔句對(duì)又叫扇對(duì),在近體詩中已經(jīng)出現(xiàn),在一些詞調(diào)中也有這種特殊的對(duì)仗形式。它一般是指四句中第一句和第三句對(duì)仗,第二句和第四句對(duì)仗。例如柳永《玉蝴蝶》詞中就兩次運(yùn)用了隔句對(duì):水風(fēng)輕,花漸老。月露冷,梧葉飄黃。念...[繼續(xù)閱讀]

    兩個(gè)對(duì)句的前半部分有一字或幾字相同,后半部分不同,因?yàn)槭穷^上幾個(gè)字相同,所以叫并頭對(duì)。而它又仿佛一個(gè)“人”字,故又叫人字對(duì)。如:無邊煙水,無窮山色。(向子《秦樓月》)我住長江頭,君住長江尾。(李之儀《卜算子》)作...[繼續(xù)閱讀]

    平、上、去、入四聲中,去聲在詞中最為重要。其他三聲在具體運(yùn)用中往往可以相互替代,例如平聲字有的就可以用入聲字或上聲字替代,而該用去聲字的地方,卻一般是不可移易的。宋代沈義父《樂府指迷》中曾說:“但看句中用去聲字...[繼續(xù)閱讀]

    詩里面有拗句,詞里面也有拗句,但詞中的拗句不是為了造成奇崛險(xiǎn)怪的藝術(shù)效果,而是由音樂所決定的。因此有的詞句全是平聲字,如史達(dá)祖《壽樓春》中的“夭桃花清晨”句;有的全是仄聲字,如周邦彥《浣溪沙慢》中的“水竹舊院落...[繼續(xù)閱讀]

    前面已經(jīng)講過,五音是指發(fā)聲部位而言的,指唇、齒、喉、舌、鼻五類。雙聲是指兩個(gè)字發(fā)聲部位相同,如“仿佛”這兩個(gè)字,發(fā)聲部位都是唇音,就屬于雙聲詞。疊韻是指兩個(gè)字收音相同,如“汪洋”,收音都是現(xiàn)代漢語拼音中的ang,就屬于...[繼續(xù)閱讀]

    詞韻從詩韻發(fā)展而來,但又比詩韻要寬泛。詞韻可以把相鄰的韻部合并通轉(zhuǎn),又可以四聲通押,還可以借用方言來押韻。例如下面這首北宋范仲淹的《蘇幕遮》詞:碧云天,黃葉地。秋色連波,波上寒煙翠。山映斜陽天接水。芳草無情,更在...[繼續(xù)閱讀]