20世紀60年代前后,海派、京派花鳥畫都有一些典型的傳承,并自標為“國粹派”的著名畫家。他們的共同特點是既注重繼承傳統(tǒng),又注重深入現實生活,并從中尋找審美感覺,且由此使自己的藝術創(chuàng)作在二者兼及情況下保持鮮明的民族特...[繼續(xù)閱讀]

    花鳥畫的表現形式,首先需要“找到”的是它的文化主題和風格類型。而這種文化主題和風格類型,第一要在自然造化中去“找”,第二是需要在歷史傳襲下來的題材中去“找”,第三是要在某一題材的諸多風格類型中去“找”,第四是要...[繼續(xù)閱讀]

    描花繪鳥在造型法則和構圖上的創(chuàng)新與變革局限性很大,戲不多。如何突破舊模式,閉門造車顯然是不行的。惟一可行的辦法,當然只能深入到現實生活中去體悟,深入到當代大美術環(huán)境之中碰撞,去尋覓新的視覺形象,捕捉新的花鳥造型...[繼續(xù)閱讀]

    傳統(tǒng)的中國畫在“氣化論”方面,包括兩種能指內涵,一種指向藝術家的創(chuàng)造實踐,另一種則指向審美欣賞創(chuàng)造。正是在這個意義上,無論是藝術創(chuàng)造抑或是審美欣賞,花鳥畫的“以氣傳神”都顯得極其重要。當然,若從藝術創(chuàng)造主體方向...[繼續(xù)閱讀]

    如前所述,花鳥畫是中國傳統(tǒng)繪畫繪學體系中的一個分支,它與人物畫、山水畫共同構成了傳統(tǒng)繪畫繪學體系的總體形態(tài)?；B畫在世界美術園地以其表現形式的獨特性、多樣性和表達思想的深刻性而令世人矚目?？梢哉f,如果缺少了...[繼續(xù)閱讀]

    在如上意義上,也就是說,雖然濕墨不會用筆就會流于輕薄膚淺臃腫,焦墨干筆不能以氣運腕便使畫面枯索如骷髏餓隸。但若得筆墨之法,單苦練純技巧也會蹈入迷途。畫中一圓,若無它物遮詮,便只是一圓,若配以竹、梅、松,便是月亮,月...[繼續(xù)閱讀]

    花鳥畫中的寫物造型,包括兩個方面:其一,是通過具體的寫物造像而傳情達意;其二,是通過抽象的筆墨運作,指向與視覺心理感覺相關的畫面肌理效果。兩者都是以形抒情,只是前者的“形”為具象,后者的“形”為抽象。從具象方面看...[繼續(xù)閱讀]

    眾所周知,傳統(tǒng)的中國畫理論發(fā)展到元代以后,筆墨成為核心議題。以至于到了舍筆墨無由談論繪畫的地步。筆墨論在這一時期受到如此高度的重視,不惟是由于唯美的形式主義因素。此期畫論家們之所以對筆墨有如此大的熱情,主要是...[繼續(xù)閱讀]

    (一)中國人特有的宇宙時空觀章法也稱“經營位置”,顧愷之曰其為“置陳圖布”。在審美本質上,花鳥畫的章法構成與中國人對宇宙時空的認識與理解有著密切的關系,折射著中國人觀看世界的方式和方法,蘊涵著中國人注入花鳥畫中...[繼續(xù)閱讀]

    (一)章法構成中的蒙太奇手法如前所述,從花鳥畫章法的審美構成上也可以看出,中國文化自古以來,就是在長于以“天人一體”運象思辨精神導引下,希望在繪畫中表達具有人生哲理或倫理道德觀念意義上的抽象精神與情感,而發(fā)展成蔚...[繼續(xù)閱讀]