申鳳梅是在20世紀(jì)女性重歸劇場(chǎng)的歷史境遇下出現(xiàn)在越調(diào)舞臺(tái)的。在1949年開(kāi)啟的新社會(huì)中,她由一個(gè)民間流浪藝人成長(zhǎng)為一名藝術(shù)家,把一個(gè)程式簡(jiǎn)陋、表演粗糙、偏居一隅的民間小戲,變成了深受廣大群眾喜愛(ài)、在全國(guó)有影響的大劇...[繼續(xù)閱讀]

    王慶和(1852—1922),河南南陽(yáng)人。自幼學(xué)習(xí)越調(diào),工紅臉。他初入禹縣六房戲班,后進(jìn)入馬車場(chǎng)越調(diào)班擔(dān)任主演兼掌班。王慶和身材魁梧,嗓音洪亮,器宇不凡,擅演關(guān)公戲,如《關(guān)公挑袍》《古城會(huì)》《華容道》《水淹七軍》等。因他的扮相...[繼續(xù)閱讀]

    越調(diào)三國(guó)戲中最為人熟悉的人物是諸葛亮,越調(diào)劇種最為人熟悉的人物是申鳳梅。然而,正如《收姜維》“勸降”一場(chǎng),諸葛亮與姜維的那段對(duì)手戲:姜 維:漢丞相才算得是虎躍龍?bào)J。諸葛亮:……無(wú)大將我怎能虎躍龍?bào)J。沒(méi)有如“五虎上...[繼續(xù)閱讀]

    越調(diào)擅演三國(guó)戲,但越調(diào)并不止于三國(guó)戲。在20世紀(jì)初女性回歸劇場(chǎng)后,越調(diào)外裝戲逐漸占據(jù)上風(fēng)。事實(shí)上,這也是男性觀眾與女性觀眾因各自生理?xiàng)l件和社會(huì)生活條件的差別而造就的不同文化心理、審美意識(shí)的結(jié)果。一般來(lái)說(shuō),“男性...[繼續(xù)閱讀]