我國最大的戲曲劇種之一。清乾隆五十五年(1790)前后,四大徽班進京演出,與昆曲、漢劇、秦腔、弋陽腔、亂彈等劇種相互影響,逐漸演變成為京劇(1928—1949年期間曾被稱為“平劇”)。因其基本唱腔由西皮、二黃兩個主要腔調(diào)組成,故亦...[繼續(xù)閱讀]

    戲曲劇種。明末清初弋陽腔傳入北京后,和當?shù)氐恼Z言相結(jié)合而形成。有時亦稱弋腔或高腔。清康熙、乾隆年間在北京盛行,有“六大名班、九門輪轉(zhuǎn)”之說。對以后京劇的形成有一定的影響。乾隆末年,秦腔、徽調(diào)相繼進京,京腔逐漸...[繼續(xù)閱讀]

    我國主要戲曲聲腔、戲曲劇種。元代后期,南戲流經(jīng)江蘇昆山一帶,與當?shù)卣Z言、音樂結(jié)合,形成昆山腔,據(jù)傳為元末顧堅創(chuàng)始。明嘉靖年間經(jīng)魏良輔吸收海鹽腔、弋陽腔的長處,對原來昆山腔加以改造加工,形成號稱“水磨腔”的昆腔歌...[繼續(xù)閱讀]

    清代掌管宮廷戲曲演出活動事務的機構。乾隆時稱南府,道光七年(1827)改此名。其時清宮將南府編制精簡緊縮,撤銷外學,藝人俱回原籍。宮廷演出則由北京民間各班之雋者承應,隨傳隨到,不屬宮中職名。另又將十番學并入中和樂內(nèi)。所...[繼續(xù)閱讀]

    民國時期北京戲曲藝人行會組織。1928年由許德義、郝壽臣、侯喜瑞、葉春善等50人發(fā)起成立,取代“正樂育化會”。為救濟貧苦同行的福利組織。經(jīng)費由戲曲界人士捐助或演義務戲籌集,后與戲園、戲班商定每日抽一張頭等票值為基金...[繼續(xù)閱讀]

    清代同治、光緒年間十三位京劇、昆曲名伶的合稱。光緒年間畫師沈容圃繪了一幅十三位名伶的彩色劇裝畫,同光十三絕以此得名。其中包括:程長庚,老生,飾《群英會》中的魯肅;張勝奎,老生,飾《一捧雪》中的莫成;盧勝奎,老生,飾《...[繼續(xù)閱讀]

    清乾隆五十五年(1790)起陸續(xù)到北京,并活躍于北京劇壇的三慶、四喜、春臺、和春四個著名徽班的合稱?；瞻嚅_始以唱二黃調(diào)為主,兼唱昆曲、吹腔、梆子等,是諸腔并奏的戲班。四大徽班各具風格特色,三慶班以連演整本大戲見長,四喜...[繼續(xù)閱讀]

    戲曲名詞。主要指晚清兼在清宮內(nèi)廷演出的外班京劇演員。清乾隆、道光時,內(nèi)廷先后設南府、升平署,專事宮廷演出,由習藝太監(jiān)或旗籍、民籍入宮習藝的學生承應。光緒九年(1883)起改為選定外班著名京劇演員若干人擔任“教習”,給...[繼續(xù)閱讀]

    四位京劇老生演員的合稱。20世紀20年代出現(xiàn)了余叔巖、言菊朋、高慶奎、馬連良四位具有代表性的老生名角,被譽為“四大須生”。30年代末,余叔巖、言菊朋、高慶奎先后退出舞臺,又出現(xiàn)了馬連良、譚富英、楊寶森、奚嘯伯四位老...[繼續(xù)閱讀]

    京劇須生譚鑫培的美譽。繼余三勝、張二奎、程長庚的“老生三鼎甲”之后,譚鑫培與汪桂芬、孫菊仙被稱為“小三鼎甲”。清光緒三十三年(1907)汪桂芬病故,譚鑫培獨踞京劇劇壇。他還擔任過北京梨園行業(yè)組織精忠廟的廟首、正樂育...[繼續(xù)閱讀]