隨著現(xiàn)代數(shù)字網(wǎng)絡技術的快速發(fā)展,文化傳媒產業(yè)已經(jīng)成為當代世界最重要的少數(shù)產業(yè)之一,版權秩序不僅是其樞紐,而且國際版權的生產與貿易已經(jīng)演化為當代文化傳媒產業(yè)的中心內容。然而,現(xiàn)代數(shù)字技術,一方面在極大程度上決定了...[繼續(xù)閱讀]

    政治自由、文化繁榮、經(jīng)濟發(fā)展是歐美國家傳媒體制與政策的基本目標取向,其基礎是個人權利本位,產權保護則成為這一基礎的關鍵所在,而表達自由、傳播自由、個人隱私、版權保護、公共利益、多樣性、普濟服務、自由市場、適...[繼續(xù)閱讀]

    自20世紀六、七十年代至八、九十年代,世界范圍內文化傳媒產業(yè)由偏重政治,向傳媒商業(yè)化、經(jīng)貿化、貿易自由化的范式轉型。福羅將二戰(zhàn)以后國際信息和知識管理模式劃分為二大基本類型:發(fā)展模式與貿易模式。前者強調民族國家及...[繼續(xù)閱讀]

    從根本上講,范式轉型就是基本體制的歷史性轉型。那么,當代國際文化傳媒體制歷史性轉型的突出特征又是什么呢?物質經(jīng)濟與技術當然是其基本結構,但是,法律、政府、意識形態(tài)等亦然,有時更甚,尤其是體制轉型期。20世紀80年代初...[繼續(xù)閱讀]

    DeCSS法律訴訟案[1],即美國電影協(xié)會控告《2600:黑客季刊》一案,不僅是美國,而且也是國際新版權保護體制第一個最重要的標志性事件,其清晰顯示出當代國際版權保護體制轉型中的反規(guī)避新原則。該雜志在一篇文章中記述挪威黑客喬恩...[繼續(xù)閱讀]

    自中國傳媒產業(yè)化1978年啟動以來,20多年時間里,中國大眾傳媒形態(tài)發(fā)生了巨大變化,以集團化為顯著標志,市場引導、商業(yè)取向、消費主導傾向明顯,政治意識形態(tài)嚴重泛化的局面大為改觀。但是,當傳媒的產權多元化和投資自由化接近...[繼續(xù)閱讀]

    P2P文件共享之所以令唱片業(yè)如此咬牙切齒的根本原因只怕并不是共享活動導致了CD銷量的下降,而是它所推動的數(shù)字音樂傳播模式動搖了唱片公司形成于實體傳播時代的主導地位。因此,要對P2P文件共享所引發(fā)的侵權紛爭有更全面的把...[繼續(xù)閱讀]

    P2P文件共享網(wǎng)絡(如Napster,Grokster,Kazaa,Morpheus,以及eDonkey等)的主要功能是讓連在互聯(lián)網(wǎng)上的大量用戶能夠直接交換和儲存數(shù)字文件[1]。在P2P文件共享網(wǎng)絡上流通著海量的版權音樂作品,根據(jù)美國版權法,這些音樂作品的版權分別指向于歌...[繼續(xù)閱讀]

    版權法為唱片業(yè)所提供的必要保護是否已經(jīng)完成了它的“必要”使命,還是應該乘勝追擊,將P2P文件共享網(wǎng)絡(軟件)這一中立技術(應用)及其維護者也一并繩之以法,從而最終將P2P文件共享活動蕩滌干凈?這其實取決于P2P文件共享網(wǎng)絡(軟...[繼續(xù)閱讀]

    在經(jīng)過了上面各部分的分析之后,本研究也可以對P2P文件共享與唱片業(yè)之間的恩恩怨怨做一個了斷了。我們強調,在唱片業(yè)從實體音樂傳播時代逐漸轉向數(shù)字音樂傳播時代之際,一個健康的數(shù)字音樂市場的生存與發(fā)展仍然需要法律對音...[繼續(xù)閱讀]